写手册中学到的铜版字体具有更陡
峭的角度和更华丽的艺术风格。书法就像音乐一样，被认为是一门适合指导年轻女士的有用艺术。 基于罗伯特·格兰洪 (Robert Granjon) 雕刻师之手的字体：16 世纪欧洲新教日常笔迹的绝佳范例 字体基于其切割者罗伯特·格兰洪 (Robert Granjon) 的手迹——这是 16 世纪欧洲新教日常笔迹的绝佳范例。 随着抄写员引入字母形式，它们很快就被字体创始人效仿。1557 年，法国打孔师罗伯特·格兰洪 (Robert Granjon) 根据自己的笔迹切割了一种字体，希望取代斜体字的流行（由阿尔杜斯在 1501 年维吉尔中首次引入），而斜体字是他自己推广的。不幸的是，他的哥特式字体（今天称为 Civilité，以使用它的儿童行为手册命名）并没有流行起来，尽管它准确地反映了当时欧洲。新教欧洲的日常笔迹。 Granjon 面临的问题是印刷商为白话作品配备了黑体字体 ( batârde )，为拉丁作品配备了罗马字体，如果他们想要多样性（比如诗歌），他们就使用斜体。尽管格兰洪的白话文字很漂亮，但这并不是必需的。除此之外，额外的排序（30 个连字、24 个终端字母 加拿大电话号码表 的替代字符等）给排版人员带来了困难。但戈蒂埃·德·沙蒂永 (Gautier de Châtillon) 的《亚历山大十本书》（里昂，1558 年）的介绍赞扬了这种类型： “这些信件的新颖性和陌生性肯定会让读者感到惊讶，但我敢说他也会对它们的干净和优雅感到非常高兴。在美观和易读性方面，这些字母并不比其他字母逊色，而且我们对它们很熟悉，因为它们模仿了手写体。打印出来的东西看起来像文字，而且可能很难辨别是用。
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活字打印的页面。” — 哈利·卡特 (Harry Carter) 翻译，载于 Carter & HDL Vervliet，Civilité Type，牛津，1966 年，第 14 页。16. 就像手写的一样罗马字母形式发展缓慢，逐渐反映了它们的书写媒介。古罗马人的质朴字体通常用铁笔在蜡板上书写，比大写方字更流畅、更简洁，但比用芦苇墨水（在羊皮纸或纸莎草纸上）书写的字母不那么草书。1741 年，佛罗伦萨印刷商约瑟夫·曼尼（也是我们第一位被误导的梦想家）根据美第奇·劳伦森图书馆中发现的诗歌手稿（古抄本）制作了维吉尔的独特版本。 着眼于复古风格，他剪出了“A”、“U”和“Y”的新版本，并用罗马大写字母对它们进行排序，以创造出与原始版本相似的效果——牺牲了细节，但总体上近似于原版。这份古老手稿的外观。他在扉页上将它。
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